El universo de Wayne McGregor (Stockport, 1970) no deja prcticamente nada fuera: ABBA y la crisis climtica; la msica en el filo de la navaja de Jlin y los White Stripes ms futboleros; Virginia Woolf y la semana de la moda de Pars… Su trabajo le ha situado en la cima de la danza contempornea, tal y como reconoce el festival Madrid en Danza, al incluirle en su programacin de este ao como cabeza de cartel. El coregrafo britnico se presenta en la cita madrilea -que arranca este jueves- los das 15 y 16 con ‘UniVerse: A Dark Crystal odyssey’. Un espectculo inspirado en la pelcula ‘El cristal oscuro’ (1982), codirigida por Frank Oz y Jim Henson (creador este ltimo de ‘Los Teleecos’), que cuenta a travs de marionetas y animatrnica la odisea de dos pequeos hroes en un planeta al borde del colapso debido a la codicia de la especie gobernante.
Caballero comendador civil de la Orden del Imperio Britnico y coregrafo residente del Royal Ballet, McGregor muestra con este montaje su admiracin por el trabajo de Henson. «Lo que me impresion ms de esta pelcula es toda la accin fsica que hay en ella. La historia est contada a travs de marionetas, pero hechas por los humanos. Es una transferencia interesante desde un cuerpo humano que manipula un objeto», explica. «Recuerdo que cuando la vi sent miedo, porque es una pelcula extraa y turbadora, pero al mismo tiempo contiene un tipo de fantasa que permite ver el mundo a travs de su filtro, de una manera diferente».
A McGregor siempre le han interesado «las extensiones del cuerpo». En este sentido, ‘El cristal oscuro’ y otros trabajos de Henson, desde la serie ‘Fraggle Rock‘ (1983-1987) a la pelcula ‘Dentro del laberinto’ (1986), suponen un buen punto de partida para un creador coreogrfico como l. «Es increble lo que se puede hacer con unas pocas articulaciones. Para m, ‘El cristal oscuro’ es un bello ejemplo de pura coreografa. Porque todos y cada uno de los personajes son muequizados».
La idea de la coreografa de McGregor «no se limita nicamente a lo que hace el cuerpo». Es, segn sus palabras, «movimiento organizado en cualquier dimensin, ya se trate de luz o escenografa». De ah su inters en colaborar con creadores «que tengan un buen sentido del movimiento y la kinsica».
‘UniVerse’ es tambin la reflexin de un artista sobre la crisis climtica, aunque las palabras no sean las ms acertadas para definirla. De hecho, ninguna palabra es del todo correcta, plantea su autor. «La danza no habla de un asunto, no habla de nada. Te hace sentir, es un arte sensorial», insiste. «As, en este espectculo nos preguntamos cmo se siente estar dentro del cambio climtico. De una forma visceral. As que la idea no es hacer pensar en nada. Es la sensacin la que provoca el pensamiento, en vez de en el sentido contrario. No es una conferencia sobre la crisis climtica».
De ah la puesta en escena, con una gran pantalla plateada que refleja la luz y las imgenes de las proyecciones, de tal forma que el espectador siente que est dentro de la funcin. «Y tambin de los elementos que la configuran:un planeta en crisis, climatologa extrema, personas desplazadas… Es ms una meditacin del cambio climtico que una pieza sobre l«.
McGregor quiere igualmente que su trabajo ahonde en nuestra forma de percibir. «A veces pensamos las cosas de manera muy objetiva, poniendo una gran distancia con ellas, en vez desde un lugar ms personal», sentencia. «Pero el cambio climtico no es abstracto. Es algo personal. Y sus implicaciones plantean problemas a los que todos nos enfrentamos». Lo cual le lleva a conectar en cierta forma con las teoras de Gaia de James Lovelock: «Mi aspiracin en ‘UniVerse’ es recordar que somos un verso, una historia, que todos estamos interconectados, que todos somos parte del mismo ecosistema. Esta unidad, esta completitud es crucial para dejar atrs el egosmo«.
Para ello, la danza se revela como una herramienta muy efectiva. «En el baile hay una relacin directa con otras personas», recuerda. «Frente a eso, vemos continuamente cmo no somos capaces de interrelacionarnos de un modo correcto. Y para resolver nuestra relacin con la Naturaleza primero debemos solucionar lo anterior. De ah que tengamos que jugar nuestro pequeo papel, personal, en esta crisis que estamos atravesando. Es urgente. No algo que podamos sentarnos a mirar y ver qu ocurre».
La IA no es el enemigo
En los espectculos de McGregor la tecnologa desempea un papel crucial, aunque sin ser la protagonista. «En cierto modo, muchas tecnologas se han desarrollado para entender mejor al ser humano, porque son modelos del cerebro o de nuestro sistema cognitivo que toman la esencia de la humanidad y la extrapolan para encontrar una dimensin tecnolgica», plantea el coregrafo.
«Si hablamos de tecnologa, siempre pienso en el cuerpo en primer trmino, porque es, literalmente, la herramienta ms tecnolgica que tenemos, y el resto de expresiones son extensiones de ste», expone. Por eso le interesa trabajar con personas, en vivo y en un espacio real, explorando «todo el potencial de nuestra fisicidad».
De ah su reciente inters por la Inteligencia Artificial: «Me interesa tambin trabajar con sta en colaboracin y en paralelo con los procesos humanos. No para reemplazarlos, sino para discutirlos».
A McGregor le interesan igualmente «los sistemas en los que la conversacin empieza desde un punto de vista humano». Luego eso pasa por la IA y el resultado se reintegra en el cuerpo de los bailarines. Un sistema repetitivo que no se basa en subir las decisiones a la mquina y ordenarle que haga una coreografa.
«Ningn escritor tiene problema alguno en buscar en Google cuando est investigando sobre un asunto, dentro de su proceso creativo», recuerda McGregor. «No es que la aplicacin escriba por l, sino que proporciona informacin adicional que no sera fcilmente accesible en un segundo. Y eso es lo que hago yo con la IA: obtengo datos que me hacen pensar diferente, del mismo modo que un poema o una pieza de msica pueden ser un estmulo. No se trata de sustituir el acto creativo, sino de explorar en ese proceso de creacin».
En este momento McGregor est trabajando con un sistema de Inteligencia Artificial generativa para su prxima obra: «En la msica grabada, los msicos van a un estudio y registran una versin de una composicin que no tiene la esencia ni la fluidez de una interpretacin en directo. As que queramos usar la IA para crear una msica que fuese un ecosistema lo ms prximo posible al directo. Usar la tecnologa para subvertir y contemplar el modelo de manera diferente».
McGregor considera que los creadores deberan participar en el debate de qu tipo de IA queremos construir. «Cuantos ms artistas se involucren en la dimensin tecnolgica y poltica de la tecnologa, mejor. Debemos preguntarnos si queremos que la IA comparta nuestro valores, o, al menos, que tenga una aproximacin humanista«.
ABBA y Harry Potter
Uno de los ltimos proyectos de McGregor es el espectculo ‘ABBA Yoyage’, un concierto del mtico grupo sueco en el que unos avatares sustituyen sobre el escenario a los ancianos componentes del cuarteto. Intentar replicar la esencia fsica de una persona en esta forma: «Sientes que ABBA estn ah, y eso te proporciona una de esas bellas conexiones que sientes cuando asistes a un concierto. Para alguien que sufre de soledad, un avatar puede ser una forma paralela de interaccin humana, lo cual creo que es muy til para la salud mental».
No es la nica colaboracin del vanguardista creador con el ‘mainstream’. «Trabajar en las pelculas de ‘Harry Potter‘ o en ‘ABBA Voyage’ permite estar en contacto con la tecnologa ms puntera posible, porque, obviamente, son proyectos que tienen recursos financieros para ello». En el caso de las adaptaciones cinematogrficas del nio mago, las herramientas de captura de movimiento que us le han servido para su propio trabajo. «Las cuestiones centrales que nos preguntamos son las mismas».
Al coregrafo le preocupa tambin la desconexin con nuestro cuerpo, especialmente a raz de la pandemia. «Cuando somos jvenes, estamos mucho ms en nuestro cuerpo, pero a medida que envejecemos, nos convertimos en una ‘cabeza parlante«, sentencia. De ah la importancia de volver al cuerpo, lo cual se hace patente en el auge del ‘mindfulness’ y otras prcticas. «Cuando tenemos una vida corprea, tu sistema sensitivo est al mximo y piensas en 360. Tenemos una inteligencia fsica, pero hay que practicarla. De lo contrario, seguiremos siendo una ‘cabeza parlante». As que cualquier cosa, ya sea hacer deporte o bailar en casa, «que ayude a reconectar con el cuerpo, que nos haga sentir su materialidad, su esencia», har que «nuestras vidas estn ms completas». Un ejemplo seran las manifestaciones de protesta: «Ah se usa el cuerpo junto con una amplia variedad de gente para hacer una declaracin ms all de las palabras que se gritan. Slo la presencia inapelable de esos cuerpos juntos».
«La danza es Poltica, con ‘P’ mayscula», proclama. Y menciona la reduccin en la financiacin de la cultura por parte de los gobiernos occidentales. Lo cual, segn l, entra en conflicto con la agenda de innovacin que promueven esos mismos gobiernos. «Pero la inteligencia fsica de la que hablbamos, la reconexin con el cuerpo, lleva a tomar riesgos maravillosos y proporciona un sentido de innovacin increble. Por eso creo fervientemente que los polticos deberan estar ms en sus cuerpos. Para entender la importancia de la fisicidad en aspectos clave, como la educacin».
